散文再一个特点就是托物言志，借景抒情。托物言志必须有物可言，有情可抒。要托真景、真物，抒真情。生活中有人或事使你受到强烈震动，感情象洪水汹涌奔腾，作品也就很快的从你的笔下涌了出来.“倚马千言，，并不是没有的。这是你对事物感受得深刻，构思得成熟的佳果.但也有这样的情况:有的时候，你在生活中，一些人或事引起你感情上的激动，但却象火花似的一闪而过。当时对究竟怎样表现这种感情还是十分朦胧的、模糊的.这需一个很长的时间进行思索、酝酿.这种情况在散文的构思中是常有的。以我的那篇《乡音》为例，开始想写是在一九五三年。我一九四八年离乡南下。我是深爱自己的家乡的，经常想念着自己的故乡。一九五三年第一次回乡深入生活。火车开过淮河，我听到了火车站外家乡的老乡说话“乡音”，也听到了家乡独轮车吱吱呀呀的“乡音”，我感到特别亲切、激动，以至于掉下了眼泪。当时，我想写，但写什么，怎样抒发这种感情却是十分模糊的。所以，那种激情的火花一闪而过，但却并未消逝，而是在我的记忆中闪耀。一直到一九六二年那种特定的困难情况下，当我再次回到故乡听到了亲切的“乡音”时，就突然有了新的感受，我发现:这时的激动已不只是原先那种原始的“怀乡之情”了。我想到了人民不怕困难，坚持革命的传统，这声音是故乡人民坚强不屈高举革命旗帜奋勇前进的声音。突然，我的心头一亮，《乡音》的主题明确了。随之，就象流水似的一个早晨就把它写了出来。十年写不出，一朝写就了。所以，写散文不要看到一点，听到一点就硬写，要多想想，才写得深，写得好，避免了无病呻吟之病。这是立意的问题。
    散文表现的生活面广，内容丰富、题材多样。因而，结构形式、表现手法也多种多样，无固定的格式，主要看你写什么而定。就线索安排来说，有的按时间、空间顺序展开。比如有些游记，它可以使读者和你一起进入作品所描写的境界。例如《桃花源记》就是如此。有的以主题为线索，把一些人物和事连在一起，组合突出一个主题思想。
例如《谁是最可爱的人》、《秋色赋，也属此类。有的从一个景物、一件事或一个人写起，然后就从这个景或事引申开去，来抒发议论或画龙点睛地阐述出一个思想和哲理。这样的作品也很多，比如《荔枝蜜》就是。